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La tournée The Twenty de Westlife utilise la solution live de Blackmagic Design
Démarrant au SSE Arena de Belfast, la tournée au Royaume-Uni et en Irlande comptait au total 32 concerts, avec une finale devant plus de 170 000 fans lors de deux soirées au Croke Park de Dublin.Un flux de production multicaméra sur fibre optique a été mis en place pour la captation et le renvoi IMAG, avec quatre longues focales en façade (FOH) et une caméra dans la fosse sur un rail dolly. « Il est rare d’avoir quatre caméras en FOH », explique le réalisateur Tom Levitt. « Mais cela vient de la manière dont la scénographie a été conçue pour le spectacle. Chaque membre du groupe disposait de sa propre caméra pour obtenir un plan moyen ‘tête et épaules’ destiné à une incrustation (picture in picture) sur le fond LED de 20 m x 7,5 m de la scène. »
L’URSA Mini Pro placée dans la fosse a assuré un simple relais pour les deux écrans IMAG de 6 m x 3,5 m situés de chaque côté de la scène.
Les signaux vidéo en direct pour l’écran central LED étaient mixés avec des graphismes et animations créés par Sila Sveta d’America’s Got Talent. « Nous avons aussi utilisé des effets Notch rendus en temps réel sur les signaux caméra eux-mêmes, comme des dessins au crayon ou des cartoons. Tout cela dans le but de rendre les images plus intégrées et moins décalées par rapport au contenu du spectacle pré-rendu », précise Levitt.
Six convertisseurs Teranex Mini HDMI to SDI 12G ont permis d’acheminer le contenu animé 4K issu de l’ordinateur, tandis qu’un ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K, associé au ATEM 2 M/E Broadcast Panel, a servi pour le mixage vidéo.
Deux Blackmagic MultiView 16 ont fourni la prévisualisation à Levitt (au contrôle caméra) et au réalisateur live de la tournée, Billy Robinson. Robinson ajoute : « Nous avons utilisé le SuperSource de l’ATEM pour composer les quatre images caméra du FOH, qui étaient ensuite sorties sur une sortie auxiliaire afin d’obtenir une vue quadruple des caméras. »
En plus du flux principal M/E 1 et M/E 2, les trois auxiliaires alimentaient plusieurs serveurs médias gx2, qui combinaient toutes les images caméra en direct (découpées par Robinson) avec le contenu du spectacle.
« C’était formidable de travailler avec Westlife pour leur tournée de retrouvailles, mais cela n’a pas été sans défis, notamment avec les caractéristiques des salles et des mises en scène », conclut Levitt. « Pouvoir avoir confiance dans votre équipement et ne pas en faire une raison de plus de stresser n’a pas de prix. »
Infos : www.blackmagicdesign.com
