Ursa Mini Pro 4.6K G2 assure une couverture Ultra HD du festival Defqon.1 Dance

Ursa Mini Pro 4.6K G2 assure une couverture Ultra HD du festival Defqon.1 Dance

Vision. Alain Dikken, consultant en solutions chez NEP, explique qu’un défi majeur consistait à concevoir une infrastructure live capable de transporter du contenu depuis des scènes distantes de 1,5 km les unes des autres. « La fibre optique s’est imposée comme la solution idéale pour assurer une transmission fiable sur une telle distance, notamment en Ultra HD », indique-t-il.

« Les signaux des caméras provenant des scènes principales, le tally et l’intercom étaient tous rassemblés dans un car régie central (UHD2). Cela permettait non seulement de limiter la longueur des câbles, mais aussi de réunir tous les réalisateurs des scènes pour assurer une couverture ininterrompue du festival sur trois jours. »

Une unité de production portable, sur mesure (Flypack 2), a été installée à côté du UHD2 pour enregistrer les ISO caméra et produire du contenu Ultra HD qui pouvait être diffusé en direct, et également utilisé pour créer des résumés ainsi que des teasers.

Un dispositif de six caméras basé sur l’URSA Mini Pro 4.6K G2 et des optiques PL a couvert l’action sur la scène « Blue ». Il y avait deux positions en façade (FOH), une autre caméra montée sur un dolly track et une installée sur une grue. Deux Blackmagic Micro Studio Camera 4K étaient également utilisées sur chaque scène pour les plans rapprochés.

« Les événements de musique dance live constituent un genre unique et nécessitent une approche innovante de la production de contenu ; il n’y a jamais de temps mort, avec des lasers, des jeux de lumières et des décors immersifs à filmer », explique Alain. « Parfois, nous voulions filmer à 24 ou 25 ips pour obtenir un rendu plus cinématographique sur certains passages, puis repasser à un format plus classique de production en direct.

« L’URSA Mini Pro G2 nous a offert la liberté créative dont nous avions besoin, et l’ATEM s’est distingué par sa flexibilité dans la gestion de différents cadences d’images. »

Alain précise que le mix Ultra HD provenant de l’ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K était diffusé directement sur les grands écrans de chaque scène et vers un fournisseur de streaming pour les réseaux sociaux de Defqon.1. Un flux PGM supplémentaire était converti via un Teranex AV et envoyé aux diffuseurs via un car régie sur le site.

« La solution a permis de produire des contenus de très grande qualité, mais le principal atout a été le gain de temps lors des préparatifs et du montage », conclut Alain. « Le fait que la couverture Ultra HD puisse être assurée via un simple câble 6 Gbit a permis à l’équipe sur place de mettre immédiatement en œuvre les schémas techniques, sans devoir solliciter en permanence le siège. Cette efficacité a immédiatement inspiré confiance aux clients dans notre capacité à livrer un spectacle remarquable. »

Info : www.blackmagicdesign.com